Qui bien aime tard oublie – William Morris
وفقًا لجين موريس ، أصبح زوجها مهتمًا بالتطريز في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر ، عندما بدأ في حل حوامله العتيقة ، في محاولة لفهم هذه التقنية ، وبدأ في تجربة إطار خشبي وصوف مشط ، مطلية وفقًا لمتطلباته الخاصة. كانت أقرب عيناته المعروفة ستارة حائطية ، مطرزة تقريبًا من الصوف ، مصبوغة بأصباغ طبيعية ، وتكررت أشكال الأشجار والطيور في النموذج ، وشعار الحروف اليونانية الزائفة “Als Ich Can” ، الذي استعاره المؤلف من الصورة لجان فان إيك ، في عمامة حمراء “من مجموعة غاليري لندن الوطني.
بينما تم تصميم هذه اللوحة كمحاولة لإعادة إنتاج الأنماط المتكررة البدائية للتطريز في القرون الوسطى ، والتي درسها ويليام موريس بعناية أثناء رحلته إلى فرنسا وهولندا ، والتي يرجع تاريخها إلى عام 1856 ، تم استخلاص الزخارف بأنفسهم من الستائر الجدارية المقدمة في كتابين توضيحيين للكتاب ، “رقص وحوش الغابة “و” لقاء ملك فرنسا ودوق بريتاني في جولة “من مخطوطة سجلات Chronles of Frouassard في القرن الخامس عشر ، والتي عمل بها موريس في المتحف البريطاني. شكلت هذه التفاصيل أيضًا أساس هذا المنتج ، وهو جزء من التطريز الأكبر الذي تم تصنيعه في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر ، من أجل البيت الأحمر: تم تقديمه في كشك الشركة في المعرض العالمي 1862 ودخل لاحقًا في مجموعة أليس بويد ، عشيقات ويليام بيلا سكوت ، في منزلها في Aeshire من قلعة Penkll. هنا تم تعليق التطريز في معرض الجزء القديم من المبنى بجوار لوحة مطرزة أخرى. أشار روسيتي إلى كلا العملين في رسالة إلى بويد في نوفمبر 1868 بأنها “نسيج موضعي” – مزحة قائمة على لقب موريس “توبس”. يمكن رؤية شكل مختلف من نفس التصميم على الأقمشة التي تزين خلفية لوحة “La BeNé Iseult” لموريس.
يكرر التطريز نمط أشجار الفاكهة المتشابكة مع لفائف ، والتي تصور الحرباء بشع ويدرج الكلمات:
“من يحب الكثير ، ينسى قريباً”
هذا هو المثل الشائع ، يستخدم أيضًا كاسم الأغنية في القرن الرابع عشر من قبل قصيدة تشوسر “The Bird’s Parliament”. كل شجرة تنهض من تلة مثلثة من الأرض منقوشة بالأزهار ؛ بينهما ، ترتفع مالك الحزين صعودا في الرحلة. يستخدم نسيج الكتان كحياكة عادية ، والتطريز مصنوع من الغرز المتشابكة والمسلسلة بخيوط من الصوف السميك ذات الألوان البني والأخضر والكريمي. يتم استخدام الصوف البرتقالي والأصفر والأحمر المتشابك معًا لإنشاء الخلفية ؛توضع الغرز أفقياً بترتيب الطوب المسمى: يعزز التأثير باستخدام أصباغ مختلفة في عملية تكوين التركيبة. بالإضافة إلى الأصباغ الطبيعية ، يتم تقديم الطلاء البنفسجي الصناعي هنا أيضًا ، والذي كان متاحًا فقط في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر ؛ وهو ما يعني
وعلى الرغم من أن تصميم الأقمشة تم إنشاؤه مباشرة من قِبله ، فليس معروفًا ما هو جزء التطريز الذي صنعه الفنان نفسه. قررت ليندا بيري أن ثلاثة أساتذة على الأقل عملوا على التطريز ، جميعهم على الأرجح من النساء من أقرب دائرة للفنان: جين موريس ، أختها بيسي بيردن ، وربما جورجيانا بيرن جونز. في حين أن مشاركة المرأة تؤكد بلا شك الطبيعة الجماعية لعمل الشركة وإيمان موريس بأن العمل يجب أن يرضي جميع المشاركين ، بغض النظر عن الجنس ، فإنه لا يدحض بأي شكل من الأشكال العلاقة التقليدية بين حرفة النساء ونسخها. تم التنازع على هذا التصريح في وقت لاحق فقط في نفس القرن ، عندما اكتسبت الحرفيات مثل ماي موريس وفوي تراكاير وجيسي نيو بيري سمعة تدريجية كمصممين ، تمامًا مثل الحرفيين.
