فيرونيرا الجميلة – ليوناردو دافنشي
لوحة “صورة لامرأة شابة” للفنان ليوناردو دافنشي تحمل اسمًا آخر “الجميلة فيرونيرا”. بدأت اللوحة من قبل ليوناردو دافنشي في العام التسعين ووفقًا لبعض الشهادات التي استمرت لعدة سنوات متقطعة. حجم اللوحة 63 × 45 سم ، خشب ، زيت. أكمل الصورة ، على ما يبدو ، أحد طلابه ، وكانت الصورة تسمى أحيانًا “صورة لمجهول” ، مع التشديد على السؤال الذي لم يحسم بعد حول شخصية الفتاة الشابة المصورة ، ولكن في كثير من الأحيان تسمى الصورة “فيرونيرا الجميلة”.
إن التفكير في عمل التلميذ ليوناردو للباحثين عن إبداع السيد العظيم يؤدي إلى إهمال في الرسم ، لاحظهم ، على الرغم من أن هذا يمكن تفسيره من خلال التقاليد التالية من لوحة محكمة ميلانو ، والتي طالبت بتصوير النموذج في وضع غير طبيعي وإيلاء اهتمام أكثر لتفاصيل الملابس والمجوهرات بدلاً من تصوير الشخص. في القرن التاسع عشر ، كانت هذه اللوحة “Ferronera الجميلة” تحظى بشعبية كبيرة وكان يتم نسخها في كثير من الأحيان من قبل العديد من الفنانين.
وفقًا للنسخة الأكثر شيوعًا ، فإن صورة “Beautiful Ferroniera” هي صورة لوشريتيا كريفيلي ، عشيقة دوق ميلان لودوفيكو سفورزا ، راعي ليوناردو دا فينشي. قبل لوكريتيا كريفيلي ، تم الاستيلاء على قلب الدوق من قبل سيسيليا غالراني ، التي صورت ليوناردو في سن السابعة عشرة في لوحة “السيدة ذات الإرمين”. كان من المعتاد أن يتم تصوير نفس الفنان في هذه الصور من قبل نفس المرأة ، لأنه في الزاوية اليسرى العليا من الصورة “السيدة ذات الإرمين” مع وجود أخطاء نحوية خطيرة مكتوبة… “LA BELE FERIONIERE / LEONARD D’AWINCI”. يُعتقد أن هذه الكتابة قد أُدخلت خطأً في الصورة أثناء ترميمها بعد فترة وجيزة من اقتنائها عام 1798 ونقلها إلى بولندا آدم جيرزي تشارتوريسكي ، وزير خارجية الإمبراطورية الروسية في المستقبل.
لا تمثل السمات المميزة لأسلوب رسم اللوحات الفنية ليوناردو دا فينشي فقط chiaroscuro ونغمات داكنة ناعمة ، ولكن أيضًا جمال خاص للخطوط ونعومة النمذجة المنقوشة. لذلك ، في رسوماته الرائعة للرؤوس ، التي صنعت بعد ذلك مباشرة من الطبيعة ، ثم تميزت بدرجة كبيرة من التحول الفني ، فإن الخط يتمتع بتعبير قوي حقًا.
دون الضياع في التفاصيل ، ولكن أيضًا دون تجنبها ، فهي تعبر بشكل شامل وفي الوقت نفسه دون أدنى تخطيطي عن جوهر الطبيعة. خط ليوناردو دا فينشي ليس فقط كفاف محيطي ، بل يمتلك أيضًا بعض الصفات المكانية المجسمة ، مما يخلق إحساسًا حقيقيًا بالحجم ، والبلاستيك الحي ، والذي يعززه خاصية الفقس المائل اللين لليوناردو. والأهم من ذلك أن العنصر الفعلي للدراسة يتراجع في هذه الرسوم قبل الشعور الشعري الساحق. مثل هذا الانصهار من السطوع المجازي والتعميم الفني الكبير هو أيضا سمة من سمات لوحات بورتريه ليوناردو دافنشي.
