مادونا الحمراء – كوزما بتروف-فودكين
تقوم بتروف-فودكين بتجربة الكثير في مجال التكوين. يسعى على لوحاته إلى نقل الحركة غير المكتملة ، في محاولة لإنشاء صورة تكشفت في الوقت المناسب للمشاهد. وفقًا لخطته ، يجب على المشاهد رؤية بداية الحركة ، والتي لا تزال خارج نطاق الصورة ، وكذلك فهم كيف سينتهي الموقف الديناميكي الموضح على اللوحة.
في الحقبة السوفيتية ، يسعى بيتروف-فودكين إلى فهم جوهر نقطة التحول التاريخية في مصير البلاد ، والتي تنعكس دائمًا في أعماله. يحدث فهم خاص للواقع ، وتتألف موضوعات اللوحات من انتقال ملموس لأحداث الحياة المأساوية والبطولية. إنه يخلق مؤلفات موضوعية ، مشبعة بالشفرات القاسية للنضال الثوري ، فكرة التضحية من أجل المستقبل ، يكتب صورًا تحليلية صارمة ، مؤلفات شعرية وتصويرية تكشف عن الشعور بالامتلاء.
واحدة من هذه اللوحات هي “مادونا الحمراء”. يصور فتاة بسيطة ترتدي ملابس العمل ، تقف أمام النافذة المفتوحة. وخلف النافذة يتم بناء “مستقبل مشرق جديد”. رمزية الصورة هي بالفعل في اسمها. منذ عصر النهضة المبكرة ، ارتبطت صورة مادونا دائمًا صورة الأم التي لديها طفل بين ذراعيها.
في هذه الحالة ، ترمز مادونا إلى نوع جديد من المرأة السوفيتية ، المصممة ليس فقط لتربية وتربية الأطفال ، ولكن أيضًا للقيام بدور نشط في بناء طريقة حياة جديدة. ليس سراً أنه في روسيا ما قبل الثورة ، كان دور المرأة في الحياة العامة للبلد مقصورًا على إطار الحياة اليومية. ولم يُسمح لهم بأي حال من الأحوال بحل أي مشاكل عالمية ، لأنه حتى في الأسرة التي يتولى فيها الرجل المسؤولية ويتحكم فيها كل شيء ، كانت المرأة بدون حقوق عملياً.
أرادت بتروف فودكين التأكيد على أنه بفضل أحداث الثورة ، أصبحت المرأة عضوًا كامل العضوية في المجتمع. وكانت عليها آمال كبيرة وضعت على حارس الموقد ، قادرة على بناء وتحسين كل من حياتها وحياة البلد بأسره. مادونا في هذه الحالة ينظر إليها على أنها أم البشرية جمعاء.
