مادونا كانون فان دير بالي – جان فان إيك
هذه الصورة هي أكبر عمل لفان إيك بعد مذبح غنت. مرة أخرى ، فإن شعور الواقع في انتقال الفضاء والضوء والأشياء ، وكذلك تأثير وجود الشخصيات ، يجسد روح المشاهد. لقد أصبح هذا ممكنًا بفضل التقنيات الفنية الخاصة ، قبل القواعد “الأكاديمية” الجديدة للطلاء الإيطالي في ذلك الوقت ، والتي ربما كان Van Eyck على دراية بها. يحيط بمجموعة من الأشكال المدمجة والمتناسقة أعمدة على شكل حنية نصف دائرية. لا يتم دمج قواعد الأعمدة الأمامية مع منظور الكلمة. هذا التناقض مقصود وهو نتيجة لمخطط فان إيك المكاني ، والذي يعتمد على نقاط التلاشي المحلية. سمحت هذه الطريقة للفنان بإنشاء انطباع بوجود مساحة كبيرة حقيقية بجوار المشاهد.
يتكون النظام من تقسيم خطة الصورة إلى عدة مناطق مشتركة ، ولكل منها نقطة تلاشي خاصة بها. قد لا يكون الأمر عمليًا وبديهيًا كما هو معتاد ، ولكنه يمثل بديلاً تنافسيًا للنظام الإيطالي بنقطة تلاشي واحدة ، وهو مناسب فقط للمساحة بزاوية أقل منفرجة. يؤكد القوس نصف الدائري ، الذي لا يتجاوز ارتفاع الشخصيات نفسها ، الوظيفة الدينية للغرفة. ومع ذلك ، فإن العناصر المعمارية المصورة لا تلعب دور الإطار كثيرًا لأنها تؤكد على النسب الهائلة للأشكال.
تشبه الهندسة المعمارية الفنية على الطراز الروماني بشكل ملحوظ جوقات كنيسة القديس دوناسيان غير المحفوظة ، بناءً على صورها في القرن الثامن عشر. ترتيب المجموعة بأكملها في الجوقات ، والمذبح بمثابة العرش للسيدة العذراء مريم ، يشير إلى سر القربان المقدس. هذا هو السبب في يرتدي الكنسي في surplice. تصور عواصم الأعمدة في معرض مظلم حلقات العهد القديم ، بما في ذلك التماثيل الصغيرة لـ Cain مع Abel و Samson مع أسد على أعمدة العرش. يسوع ومريم هما آدم وحواء اللذان يمثلان في المنافذ تحت التماثيل. ترمز المؤامرات البطولية بجانب القديس جورج إلى الكفاح المنتصر ضد الشر. بجانب القديس دوناسيان سر سر الافخارستيا ، الذي يصبح احتفالًا مقدسًا.
العمود خلف سانت جورج يختلف بشكل ملحوظ في اللون عن الأعمدة الأخرى. وهكذا ، سعى فان إيك للإشارة رمزيا إلى الكفاح المقدس ودم المسيح. من الصعب الخروج بمثال أفضل لاستخدام الرمزية في صورة واقعية. يتم عرض الإطار في شكل نافذة حجرية منحوتة ، حيث يتم قطع النص إلى اليسار ، أعلى وإلى اليمين. النقش الوارد أدناه مرصع بالذهب. تخفيف الحروف يعطي نفس مصدر الضوء. عند النظر من هذه الزاوية ، تظهر الشخصية المجمدة للمشهد داخل الإطار: إنها تقليد من المنحوتات العملاقة الملونة المصنوعة من الحجر والمعادن. ومن المثير للاهتمام ، أن الشخصيات في الصورة تشكل كتل منفصلة من الألوان: الأزرق والأحمر والأبيض والذهبي. هل تتزامن هذه الألوان مع ألوان شعار بروج؟كما يوجد الذهب والأحمر والأزرق على أحضان الشريعة وعائلته وعلى العناصر الزخرفية للكنيسة. خلال حياة الفنان ، كانت هذه الصورة شائعة مثل “غنت مذبح”. وهذا يفسر حقيقة أنها كانت في الكنيسة ، وليس في مجموعة خاصة ، مثل العديد من الأعمال الأخرى للفنان.
