مادونا مع عجلة الغزل – ليوناردو دافنشي
تم رسم لوحة “Madonna with a Spinning Wheel” للفنان ليوناردو دافنشي في العقد الأول من القرن السادس عشر ، على الأرجح أثناء إقامة السيد العظيم في ميلانو. عمل الفنان له اسم آخر “مادونا مع المغزل”. حجم اللوحة 50.2 × 36.4 سم ، خشب ، زيت. تم إنشاء اللوحة خصيصًا لوزير الخارجية لويس الثاني عشر في فرنسا ، فلوريمان روبرتيت. تُظهر اللوحة التي رسمها رسام عصر النهضة العظيم مادونا جالسة على خلفية سلسلة جبال. لديها طفل يسوع على حجرها وهو يحمل عجلة غزل خشبية.
وفقا لأحد الأناجيل ملفق ، عملت مريم العذراء في منزل يوسف على صنع الغزل الأرجواني لحجاب المعبد. استخدم ليوناردو دافنشي هذه القصة ملفقة في صورته. الطفل يسوع يحمل عجلة الغزل في يديه ، والتي ترمز إلى قبوله مصيره. مادونا ، وفقا لمؤامرة الصورة ، لا تزال غير قادرة على قبول مصير ابنها الإلهي بقلبها ، وبالتالي ترفع يد السيدة العذراء في لفتة واقية. يعتقد الباحثون ليوناردو دا فينشي أن لوحة “مادونا بعجلة الدوران” ليوناردو دافنشي بدأت للتو ، وأنهى طلاب ورشة العمل الخاصة بهم – أمبروجيو دي بريديس ، وبرناردينو دي كونتي أو بولترافيو. ومع ذلك ، فإن مزايا الصورة لا ينتقص.
في عام 2003 ، سُرقت اللوحة من عائلة Drumlanrig في دوقات Baccleus ، والتي تقع في مقاطعة Dumfries الاسكتلندية و Galloway. كانت لوحة Madonna with a Spinning Wheel للفنان ليوناردو دافنشي في مجموعة خاصة من عائلة Baccleus لأكثر من 200 عام وعرضت في معرض القلعة لزيارات من قبل جميع عشاق الفن. لبيع الصورة المسروقة كان من المستحيل نظريا. بعد أربع سنوات ، تم القبض على الخاطفين ، وأعيدت الصورة إلى المالك وأعيد فتحها للجمهور.
رسم من اللوحة ، “رسم مادونا بعجلة الغزل” أو “مادونا خلف الغزل” نجا أيضًا إلى عصرنا. إن خاصية ليوناردو دافنشي كفنان ستكون غير مكتملة ، إن لم يكن القول عنها كمعلم للرسم ، في تاريخه الذي يمتلك فيه أحد أكثر الأماكن المشرفة. من الناحية الاسمية في وظائفهم ، كان للرسم في أعمال ليوناردو ، مثل سادة آخرين في ذلك الوقت ، أهمية إضافية.
هذه رسومات تخطيطية ورسومات ودراسات شاملة للرؤوس والأشكال والستائر والمناظر الطبيعية وجميع أنواع الرسومات الأخرى. لكن في الوقت نفسه ، كان الرسم بالنسبة إلى ليوناردو دافنشي شيئًا كبيرًا: فمع وجود رصيد محدد من موهبته الفنية والعلمية ، كان الرسم بالنسبة له شكلًا من أشكال الإدراك النشط للعالم بالمعنى الأوسع. نحن لا نتحدث حتى عن العدد الهائل من الرسومات والرسومات في ملاحظاته العلمية التي ليس لها غرض فني خاص ، على الرغم من أنه من الصعب غالبًا على معلم بارع مثل ليوناردو دافنشي التمييز بين الأعمال الفنية الفعلية والرسومات ذات الطابع العلمي.
كثير من الأخير – على الأقل ، على سبيل المثال ، رسوماته من النباتات في الملاحظات على علم النبات – لديها أيضا تعبير فني كبير. تتحول الرسومات التي نشأت في سياق علمي وتقني معين في بعض الأحيان إلى خلق خيال فني قوي ، على سبيل المثال ، ما يسمى “أرسنال” لعام 1487 – رسم يعطي صورة شبه رائعة لساحة مسبك.
